Realistic Photography 展出動機與構想（ 紀實攝影 - 十萬農民上街頭 Accuse, Taiwan farmers persuaded to the government on Nov. 23, 2002

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 In photography, there is a reality so subtle that it becomes more real than reality.” – Alfred Stieglitz

從Man Ray的中途曝光(solarization)和實物投影(rayographs)到1960年代的觀念藝術，Kosouth的One and three chairs，使用椅子的放大照片，結合實體與文字形塑藝術觀念，再到1990年代的錄像攝影，到後現代的歷史挪用，如陳界仁的攝影作品，影像在媒材上的運用，隨科技的演進和人類的智識而改變，而內容上的真實性是我在這次展覽所要提出的。根植於台灣的文化、土地與農漁民的訴求，是個體的記憶也是歷史的記憶，關乎生命本質的安全和對生活的穩定要求，促使了十萬農漁民在2002年11月23日上街頭陳情，導火線為當年8月30日財政部發函全國農漁會將對信用部採分級管理制度，實施逾放比分階層管理，限制農漁會信用部業務。看天吃飯的農漁民，設若失去農漁會的放款支持，在肥料與飼料上以及天候不定的外來因素挑戰下，勢必有存活的壓力與不安定感。我在當天到了總統府前攝影，為農漁民的不捨攝影，為一個民主社會下的台灣剝奪人民生存權作紀錄。影像回歸到本質的紀錄性，其本體在鏡頭內陳述著被攝者的情緒、姿態，在鏡頭外訴說一個歷史的刻度。揭露台灣社會某一時刻的真實性，是我這次展覽的動機，期盼為台灣這塊土地上的人，做些甚麼、保留什麼。趨近真實，我們可以找到更寬闊的相應之道